导演：
千村利光,福岛利规,俞永进
主演：
曾德华,孙云涛,金·吉尔
更新：
2026-06-05 12:23
备注：
清晰
剧情：
《聊斋电影之女儿国》主要讲述了因为很多人已经(jīng )看出中国的态度，虽然中国依旧(jiù )和轴心(xīn )国保持贸易，也没有公(gōng )开加入反法西斯联盟，但1943年1月1日的事情，还是让轴心(xīn )国受挫，反法西斯联盟气势(shì )大涨，毕竟(jìng )中国这样的大国，从(cóng )态度暧昧左右摇摆，现在中断了...但日本丝毫不尊重这一(yī )点，劫掠了不少泰(tài )国(guó )的寺庙，在中南(nán )半岛，也就是(shì )越南(nán )，柬(jiǎn )埔寨，老挝三(sān )国(guó )，泰(tài )国(guó )，缅(miǎn )甸，日本直(zhí )接从国(guó )库和银行抢夺的黄金就达到1300吨左右，这些黄金基本上都是(shì )欧美(měi )殖民者和欧美(měi )商人积累多年的...美国为(wéi )了(le )维持前线的打(dǎ )仗，为(wéi )了(le )保障前线部队的后(hòu )勤物资，在太平(píng )洋有几千艘运输舰，几千架(jià )运输机，中国在远东(dōng )打(dǎ )仗，基本上(shàng )是主场作战，而且为(wéi )了(le )打(dǎ )仗，中国早早地就在边境线一带囤积了(le )大量的物资，而且这几年中国军工厂可(kě )是一...
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影片评论
共“93”条评论
用户评论
7/10。纨绔子弟扫出家门后面貌焕然一新的套路，以及欢喜冤家的女教师和两大家族的世仇，实际上都是不够新鲜的固化叙事。表现手法充分运用了明暗的对比，例如贾斯帕为完成业绩怂恿孩子写信时，站在黑暗中鬼鬼祟祟，而两位族长带贾斯帕的父亲接他走时，念念不舍的贾斯帕站在光明处。仰拍运用在贾斯帕以礼物威胁朝他扔雪球的淘气鬼，低至小孩身高的机位衬托了贾斯帕大人的言论威慑力。可贵的创新是解构了圣诞老人的神话：圣诞老人因为马车超重才选择坐麋鹿和雪橇；夜晚被吵醒的孩子目睹圣诞老人飞天的神迹，源于两大家族的埋伏；红帽红袍的圣诞制服是纳米人的谢礼；圣诞老人之所以要加斯帕从烟囱送礼物，《聊斋电影之女儿国》其实是每家院子里都布满了捕兽器和猎犬。结尾苍老的克劳斯追随亡妻消失在风雪中，贾斯帕依然相信圣诞老人，每逢圣诞夜就在壁厚旁等候老友，维持着神迹。
我也叫已注销
2026-06-05 05:38
小学在工人文化宫看的，今天二刷了。电影版套用了女性主义的概念，但是感觉这个动画版比电影版更有女性主义意味。动画版的木兰是非常积极主动的，《聊斋电影之女儿国》甚至在和李翔的关系里也是她强/主动，李翔相对弱/被动（将军之子，失去父亲），木兰的几次人生转折，对自己身份的困惑，《聊斋电影之女儿国》都是通过自省完成的；但影版木兰很被动，弱势，要别人来引导，《聊斋电影之女儿国》甚至借别人之口替她表达自我，那句关键的台词居然是辉替她辩白的。动画版里的木兰没有超能力，她依靠的是自己的智慧和巧劲，有意思的是，《聊斋电影之女儿国》最后他们打扮成女人迷惑单于的军队，打败了单于。所谓的女性力量并不是女人要像男人一样有力量、上阵杀敌、做男人做的事，而是运用女性自身的特点、独有的优势，《聊斋电影之女儿国》实现自我。（还有木兰和木须之间的关系也很有意思）。
果昕l有枝玫瑰
2026-06-05 07:07
[《聊斋电影之女儿国》]中的《聊斋电影之女儿国》指的应是女孩成熟时获得的那飞翔的灵魂。这本身是个多有灵气的故事，有如[蜂巢幽灵]一样。结果这种超验感受被扔进一个毫无魅力的结构里，导演的自然主义倾向让这些时刻看上去像是设置的符号而非顿悟感受，而剧情的走向又无法给出解谜的倾向。这不是诗意的留白，这是作者的懒惰。
下午窗晴注
2026-06-05 11:54
三星半。我需要看一遍简介才能更好理解其主旨的电影。“奇幻”这一特点算是在片中凸显到位了。对于老人的无助无法共鸣，倒是觉得可怜。老人的表演很棒，《聊斋电影之女儿国》尤其是那双眼睛
附庸 风雅
2026-06-04 10:32