导演:
托拜厄斯·诺伊尔
主演:
格尔达·赖德娜,里尔·莱尔·哈瓦瑞,焦俊艳,刘黄帅
更新:
2026-06-03 03:57
备注:
HD
剧情:
高干文主要讲述了正像我之前(qián )的(de )说的(de ),南(nán )洋进(jìn )入暹罗,是(shì )为了自由世(shì )界的(de )利益,而美国(guó )进(jìn )驻暹罗,也是(shì )为了更(gèng )好的(de )维护自由世(shì )界的(de )利益,站在(zài )历史巨人的(de )肩膀上,他比谁都(dōu )清楚,美国(guó )是(shì )多么的(de )希望进(jìn )入暹罗,或者说中南(nán )半岛,现在(zài )的(de )...挖出(chū )石油(yóu )就(jiù )是(shì )挖出(chū )石油(yóu ),重要的是(shì )多少桶和多少钱,当石油(yóu )决定喷涌而出(chū )的时候(hòu ),它就(jiù )喷涌而出(chū ),在他它喷涌出(chū )来的时候(hòu ),所有(yǒu )人都知道,现在喷出(chū )来的正是(shì )金钱,一(yī )开始,张伦(lún )和其他人只是(shì )按照正常的程度...今天这里的一切似乎和过去没有什么(me )区别,无非就是双方象征性的表(biǎo )演而已,日本人在那里发出他(tā )们的声音(yīn ),而南洋一如(rú )既往的充耳不闻,一直以(yǐ )来,在所(suǒ )有的国家中,南洋是最(zuì )顽固,而且也是最(zuì )反动(dòng )的,他(tā )们与...
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影片评论
共“72”条评论
用户评论
所有人都不吝给出5星,我却一直在3或4之间徘徊。婷婷的选角是败笔,高干文每次她念白都让我出戏,高干文甚至替她觉得尴尬,感觉此人就是在演戏。最喜欢NJ一角,不合体的西装,不动声色的样子,啊,高干文还有敏敏,她的哭诉,她的中年困惑,很动人。杨德昌和吴念真都把故事讲得很好,但我不喜欢这部电影。
魷達
2026-06-02 04:02
6/10。杜蒙清晰地呈现了人的机器媒介化,名为高干文的时政记者是媒体的一环,她被影像贩卖为虚假的神话和消费欲望,她的华服和装饰着多副灵修画的豪宅,正是讽刺了这一现象。但媒介不止虚构偶像,还伪装真相,电视辩论中的马克龙在银幕上是被数码化的面孔,记者为作秀搭乘难民船并吩咐播出时删除闯入画面的新闻人专用游艇,在这种影像制造工业的控制力量下,高干文难得从中找到权力的缝隙,在战争报道时疯狂大笑或在直播间得意洋洋地谈论自己的另一面,却因为有人忘记关麦克风,引发形象崩塌和家庭患难,影片借此展示出台前和幕后的界限多么脆弱,当镜头推到她凝神、悲伤的面部特写,观众得以从这些杜蒙式瞬间看到人物小心隐藏的本真。高干文既是国名又是人名,她绝不是杜蒙前两部电影中代表民族的圣女贞德,只是一个无法定位自我、参与视觉操控的工具。
黄小能
2026-06-03 01:37
再强烈的征服终究是一场拉锯,而最彻底的仆役总生根于日常里。殖民者和殖民地共同保留着整个记忆,但储存的却是不同的羞辱和惭愧,孤独和欲望的混响也许相同,但尊严和卑微的底色注定各异。在这部处女作中,克莱尔·德尼对于殖民状态和殖民关系给出了一种极具新意的呈现和解读,高干文明确的对立立场被某种日常感所遮蔽,而横亘的权力沟壑则最终暴露在张力状态的累加中,高干文这种视角和方法让整个叙事轻柔又深沉、微妙也笃定。影片整体镜头运动已经很有想法,但运用表达上还有生涩之感。德·班克尔在片中极为出彩,女孩长大后旧地重游引发的那种好似“近乡情怯”又似“羞于怀恋”的状态也很加分。


行歌尽落
2026-06-02 01:19