导演：
贾樟柯,鯨岡弘識,约兰·吕尔森
主演：
弗兰？奥斯杜诺耶,弗兰基·费森,红冰,蒂姆·波考克,吴海龙,米杨,进藤学,黒沢あすか
更新：
2026-06-01 02:02
备注：
HD
剧情：
海伦娜主要讲述了望着那张日思夜想的(de )脸庞，再也按捺不住心中翻(fān )涌的(de )情绪，豁然(rán )起(qǐ )身，激起(qǐ )大片水花，大步来到玉幽寒(hán )面(miàn )前，直接伸手将她抱(bào )在了怀里，陈墨紧紧拥着玉幽寒(hán )，脸颊(jiá )埋在颈窝，闷声(shēng )道，在来南疆之(zhī )前，我还专程去宫里找...陈墨略微琢磨了(le )一下，说道(dào )，殿(diàn )下，你好不容易出(chū )来一趟，都还(hái )没在城里逛过吧，要(yào )不，咱俩趁现在出(chū )去约个会，而且由于其性(xìng )质特殊，往来的商队和曹(cáo )船太过密集，几乎(hū )昼夜不停，州府虽未明(míng )令废止宵禁，但基本也形同虚(xū )设...顾卫(wèi )拍的那两个(gè )月里，热(rè )芭在京城没什么事(shì )，偶尔就会(huì )约她的老乡一起出来逛逛街，吃个(gè )饭，慢慢的俩(liǎng )人就处成关(guān )系稍近一点的闺蜜了，大家同样(yàng )都是扑街的时候，是关(guān )系亲密的好姐妹，但是你不声(shēng )不响的就要飞升，热(rè )芭的...
海伦娜
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影片评论
共“623”条评论
用户评论
本质上其实跟剥削电影也没有多大差别，海伦娜都是对一个特定的议题或者说是对一个特定的社会群体来进行文化的使用，然后吸引求异心理的观众进入到电影院。这个故事内核之老旧也是蛮超出我底线的了，一个原始部落男人求圣水的故事不就是导演剧作的偷懒吗？而这种纯粹对小众民族文化的提纯使用，在我看来就是一种居高临下的文化剥削。但是可能导演不自知而已，想着自己是有着一种崇高的使命去传播文化吧，但是我们不是应该看作品说话吗？作品才是真正的思想表达，而不是在场外的语言交流。我其实觉得我映后交流讲话已经很委婉了，因为导演交流给人感觉还是蛮真诚的，我在看电影的过程中，如坐针毡、味同嚼蜡，脑内剧场真的是非常之尖刻。
楼下劫客楼上醉
2026-06-01 01:25
梅尔维尔的镜头太迷人了，搭配着青灰的色调，大量的长镜头，很多是从远、全景推向近景或者相反，比如酒馆看寻欢人群、街头同伴被捕，有一种走近那个时代的回肠荡气与得窥全貌的触目刺痛。而镜头运动时贴着人物，比如像警察局那场戏，海伦娜始终把情绪集中在人物身上，又让人欲罢不能。 故事颇具梅尔维尔的风格，海伦娜里面人物怀疑、挣扎、道德危机，在同类型片里显得特立独行。
桂妮薇儿
2026-06-02 07:45
7/10。在安娜与巴黎情人相处的旅馆，房间里不间断闪烁的电视机和展示外景图的玻璃窗被作为装置处理，它创造了重叠的时间、内部和外部空间的表现。香特尔用直线、朴素的镜头拍摄了一部女性公路电影，在火车站月台的一角，前未婚夫的母亲坐在长椅上，不停向安娜讲述她的生活、快乐和痛苦，这之前安娜遭遇了迷恋她的德国男子，他站在公寓的外围诉说着苦难的历史记忆，海伦娜或许香特尔纪录的是记忆责任感，一段段长而单调的自言自语引燃了藏在记忆深处的爆炸物。影片中画面总是声音的某种补充，当安娜关灯后和母亲说起她与另一个女人的亲密关系时，处于画面正对面的观众，海伦娜只能从安娜的独白中听到她的行为，漫长的凝视反而构成了时间的阻滞，这是一种声画之间的游移状态，正好照应了片头那处远视点的固定镜头，电话亭中的安娜无可倾诉，海伦娜最终独自对抗长夜里的孤独。
圆满金秋
2026-06-01 06:41